自然主義写真は、1889年にピーター・ヘンリー・エマーソンが提唱した理論で、人間の目が見るように写真も見えるべきだと主張した。これはピクトリアリズムの手彩色や暗室操作への批判であり、写真の「自然らしさ」を視覚的な誠実さとして定義しようとした。ただしエマーソンの理論は、翌年には自ら撤回されており、その不安定さが逆に写真と真実の関係をめぐる核心的な問いを鋭く示している。
1889年にエマーソンが提唱した、人間の視覚に則した写真の理論。操作や修整への批判として提示されたが翌年自ら撤回。写真の「自然らしさ」をめぐる問いを最初期に提起した。
自然主義写真の逆説は、自然な見え方を定義しようとすること自体が、特定の見え方を規範化する行為だという点にある。エマーソンの撤回は、写真の真実性が理論で固定できるものではないことを早くから示した。
エマーソンがスタジオ演出を「不正直」と批判し、単一ネガ・単一露光による写真を芸術の条件とした根拠は、ドイツの生理学者ヘルマン・フォン・ヘルムホルツの視覚生理学にあった。ヘ…
1853年リーズのヘディングリー生まれ。画家の父からカメラを与えられ、1870年に家族でウィットビーへ移住した。翌年父を失い、18歳で母と7人の弟妹を支えるため写真を職業にし、肖像写真館を営みながら、港、漁師、子ども、船、街路を数十年撮影した。《The Water Rats》《Dinnertime》などをLinked Ring周辺の美術写真へ発展させた一方、漁港と観光地が重なる町の社会史も残した。その二つの働きが同じ画面にどう成立したかをたどる。
1854年イングランド東部ローストフトの船大工の家庭に生まれ、官吏として働きながら1885年頃に写真を始めた。ピーター・ヘンリー・エマーソンの自然主義写真を学んだ後、1890年の《The Onion Field》ではピンホールによって細部を大きく抑え、写真の鮮明さをめぐる論争の中心に立った。1892年にはLinked Ringの創設に参加し、のちにKodak英国法人の経営者、キリスト教社会主義や社会改革運動の支援者となる。画面のぼけに加え、階級上昇、写真産業、展示制度、政治思想が交差する位置からピクトリアリズムを考えるうえで重要な写真家である。
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