ビソン兄弟

共同工房としてのBisson Frères

Bisson Frèresは兄ルイ＝オーギュスト・ビソンと弟オーギュスト＝ロザリー・ビソンが1852年から1863年まで共同で活動した写真工房である。Städel Museumは二人を一つのスタジオとして登録し、欧州各地の建築写真を所蔵している。^*6 Musée d’Orsayも「編集者・印刷者」としての活動を記録しており、工房が撮影、プリント、出版を連続して扱っていたことが分かる。^*3 個々の露光担当が確定していない作品では、所蔵機関もBisson Frèresという共同名義で作品を整理している。

大型ガラス・ネガへの転換

兄ルイ＝オーギュストはダゲレオタイプを早くから実践し、1848年には制憲議会の議員を大量に撮影した。BnF Éditionsは、兄弟が1852年にMaison Bisson frèresを組織し、肖像、複製、建築、大判写真を横断する商業工房へ展開したことを整理している。^*22 兄弟は1850年代初頭に紙ネガをほぼ飛び越えて大型ガラス板へ移行した。The Metは1853年頃から大型ガラス・ネガを使い、建築写真でバルデュスと並ぶ技術的水準へ達したと説明する。^*2 大型板は運搬も現像も難しいが、彫刻、目地、足場まで高い解像度で残せる。Notre-Dameの作品に見られる大きなアルブメン・プリントは、建築を鑑賞用の景観と修復・研究用の細部記録の双方にした。^*14

大判ガラス・ネガで建築彫刻を読む

ブルジュのSaint-Ursin入口では、彫刻面へ近づき、石の摩耗や彫りの細部まで確認できる密度で撮影している。^*2 サント＝シャペルの全景では縦長の建物を大判プリントに収め、アルブメン紙の滑らかな表面に窓、壁面、屋根の細部を連続して残している。^*4 大判写真は建築を大きく見せるためだけに使われたのではなく、出版図版として細部を比較できる情報量を確保する役割を担った。

人物尺度で建築の大きさを伝える

建築写真に写る人物は、入口、階段、壁面の近くに立つことで大きさを判断する基準になる。フランス文化省のパリ建築写真資料は、兄弟の大判プリントが建築遺産の体系的な記録として保存されたことを示す。^*11 Cité de l’architectureのNotre-Dame聖具室写真も、工房名の印章を持つ大判写真が後世に建築史資料として保存・参照されている例である。^*13 人物尺度は画面上の演出であると同時に、現地の寸法感を遠隔の閲覧者へ伝える実用的な方法だった。

モンブラン撮影に必要だった集団労働

1861年のモンブラン撮影では、大型ガラス板の精度を維持したまま高所まで機材を運ぶこと自体が制作条件になった。The Metによれば、弟オーギュスト＝ロザリーはガイドと25人のポーターにカメラ、ガラス板、薬品、携帯暗室を運ばせ、7月25日に山頂へ達して3枚のネガを露光した。^*1 《The Ascent of Mont Blanc》は下山途中に人物を配置し直して撮られており、登攀の最中をそのまま写した場面ではない。^*1 足跡、人物の間隔、雪面の広がりが、登山隊の移動と斜面の規模を画面上で説明している。Swiss Alpine Clubの記録も、この遠征が大判機材を高所へ運ぶ集団労働だったことを強調している。^*18

建築出版《Reproductions photographiques…》

兄弟の建築写真は単発の作品ではなく、1854–62年に『Reproductions photographiques des plus beaux types d’architecture et de sculpture…』として分冊刊行された。BnFの書誌は201枚の写真が68回の配本に分けられたことを記録している。^*7 ここでは写真の価値が、建物を一度撮ったことより、異なる都市・時代・様式を同じ出版形式に並べたことにある。ノートルダムやパリのモニュメントは、写真が建築史の比較図版になる過程を示す。^*12 シュノンソー城礼拝堂のような地方建築も同じ分冊シリーズに収録され、異なる都市の建築様式を同じ判型で比較できる資料になった。^*19 工房は建築シリーズと並行して美術作品の写真複製も手がけ、撮影したネガを出版物として継続的に販売できる設備を持っていた。

なぜモンブランを撮ったのか ― 1858–61年

ビソン兄弟のアルプス撮影は、1860年の皇帝夫妻の旅行から突然始まったものではない。BnFが所蔵する《Le Mont Blanc vu du Mont Joly》は1860年頃の作品で、山頂を遠方から捉えている。^*8 《Mont Blanc & glacier des Bossons》の別プリントも残り、工房が山頂だけでなく氷河や遠望を継続的に商品化していたことを確認できる。^*9 BnFの《Haute-Savoie. Le Mont-Blanc et ses glaciers》は1858、1859、1860年に撮影された写真をまとめ、1860年9月3日の皇帝ナポレオン3世と皇后ウジェニーのメール・ド・グラス訪問を記念するアルバムとして編集された。^*10 1860年の登頂撮影失敗を経て、1861年に山頂での露光へ成功した。^*1 The Metは、これらの写真がパリの顧客に、実際にはほとんど経験できない高所の眺めを伝えたと説明している。^*1 モンブランは宮廷の旅行記念と都市の写真市場の双方で購入される被写体となり、大型撮影技術そのものを示す仕事にもなった。

都市と余暇の写真

兄弟の商業工房は山岳と聖堂だけを扱ったわけではなく、都市の娯楽施設や近代的記念碑も撮影した。《Pré Catelan, café》は1860年の乾板コロジオン・ネガからのアルブメン・プリントで、庭園、椅子、カフェの建築を撮っている。^*5 Arc de Triompheは、近代都市の記念碑を大判写真の比較対象へ入れた例である。^*15 Porte Saint-Denisも同じように撮影され、パリの都市景観が建築カタログの一部になった。^*16 MoMAの作家ページに複数の展覧会・出版履歴が残ることは、彼らの仕事が後世に建築史資料だけでなく写真史の造形作品として再評価されたことを示す。^*17

レンブラント版画を写真で複製する

Bisson Frèresの工房は、建築や山岳の現地撮影に加え、美術作品を写真で複製して出版した。BnFの書誌によれば、1853–58年刊の『L’Oeuvre de Rembrandt reproduit par la photographie』は2巻で構成され、レンブラントの版画を複製した写真100点を収録する。^*26 Gettyにも同刊行物の写真資料が所蔵されている。^*23 BnF所蔵のパンテオン写真の台紙には「Dépôt général de photographies」という販売拠点の印が残る。^*24 ポン・ヌフの写真には「Imprimerie photographique Bisson Frères」の印があり、工房が写真印刷所として活動していたことも明記されている。^*25 建築出版、版画複製、都市景観、アルプス写真を継続して商品化できた背景には、撮影設備、プリントを生産する印刷工程、販売拠点を備えた工房の仕組みがあった。

Bisson Frèresという共同名義と工房労働

Bisson Frèresという名義は、写真史の作者を一人の視線へ還元しにくい。大判撮影にはガラス板の準備、薬品、暗室、運搬、プリント、台紙、販売が必要で、山岳ではガイドとポーターまで制作工程へ入る。INHAの作家資料も、兄弟を大型の複製写真、建築、山岳、肖像を扱う事業体として整理している。^*20 大型写真の形式は、露光を担当した人物だけでなく、ガラス板の準備、運搬、暗室、プリント、販売を継続できる組織によって成立していた。Städel Museumの所蔵記録も作品をBisson Frèresという共同名義で扱っており、個々の露光担当が確定できない作品では工房単位の作者性を維持する必要がある。^*6 共同名義の作品には、撮影者個人へ還元できない工房の工程が記録されている。BnF Éditionsが工房の活動を肖像、版画複製、建築、アルプスへ連続させて記述していることも、被写体ごとに別の作家像を立てるより、一つの制作・出版事業として見る必要を補強する。^*22 大判写真の見た目の統一は、兄弟だけでなく印刷と販売を担う工房の継続的な工程によって支えられていた。

人物と撮影条件で山の巨大さを伝える

モンブラン写真の大きさの感覚は、山だけを写しても伝わりにくい。ビソン兄弟は人物を雪面に小さく配置し、足跡、斜面の距離、広い余白を一緒に写すことで、人間の身体と山の比率を示した。The Metの《The Ascent of Mont Blanc》では、その構図によってパリの観客が高所の距離と危険を具体的に想像できるようになっている。^*1 BnFには氷河、遠望、登攀場面など異なる距離の写真がまとまって残り、一つの山を接近の段階に沿って見ることができる。^*22 大型機材を運んだ困難と、画面内の人物尺度が組み合わさることで、「どれほど大きく、どれほど到達しにくい場所か」が写真の中で説明された。

建築出版とモンブランから見た写真史上の位置

ビソン兄弟の写真史上の位置は、大判写真の精密さと、それを継続して販売・再利用できる工房の仕組みを結びつけた点にある。建築写真は分冊で刊行され、異なる都市や時代の建物を同じ大判図版で比較できる商品になった。ルーヴル新館のような同時代建築も撮影され、歴史建築の資料と新しい都市建築の記録が同じ出版事業の中に蓄積された。^*21 工房の破綻後もネガは別の印刷者へ引き継がれ、The MetのSaint-Ursin作品には後継者Eugène Placetがプリントした例が残る。^*2 大判ネガは撮影後も再印刷・販売できる資産であり、写真の価値を一回の露光から出版と流通の時間へ延ばしていた。