ウィリアム・ヘンリー・ジャクソン

南北戦争後の連邦地質調査

南北戦争後、アメリカ連邦政府は西部を科学的に測量し、地形・地質・生物・気象などを体系的に記録する調査を拡大した^*25。1871年のヘイデン調査には複数分野の科学者に加えて写真家ウィリアム・ヘンリー・ジャクソンと画家トーマス・モランが参加し、科学資料と視覚資料が同じ国家調査の中で集められた^*25。政府にとって写真の価値は旅行の記念にあるのではなく、現地を見ていない行政官や議員が地形を比較し、報告書の記述と照合できる像を持ち帰れることにあった^*25。したがって彼の西部風景は、「雄大な自然」として鑑賞される以前から、国家が広大な領域を科学的知識として整理する調査工程の一部だった^*25。 1872年の調査隊写真も、科学者・技術者・撮影者が共同する国家調査の編成を視覚的に残している^*21。

この仕事では写真家の移動が個人的な旅ではなく、地質学者、測量者、画家、兵站を伴う国家調査の一部だった^*3。Smithsonianに残る1871年の撮影装備は、カメラ、ガラス板、薬品、携帯暗室が遠征の物理的負担だったことを具体的に示す^*3。 USGSに残る1870年Red Buttesの調査隊写真は、野営地、人員、馬・荷物を含むフィールドワークの規模を具体的に示す^*6。

ジャクソンは1843年ニューヨーク州キースヴィルに生まれ、若い頃に写真スタジオで働いた後、南北戦争従軍と西部への移動を経て写真業へ戻った^*1。National Park Serviceは、1869年に地質学者フェルディナンド・ヘイデンと出会い、1870年から1878年まで9シーズンの調査に参加した経歴を整理している^*2。ジャクソン自身が後年この経歴をどう理解したかは、1940年の自伝『Time Exposure』で確認できる^*28。 ただし、自伝は90歳代に近い時期の回想であり、現場での判断をそのまま保存した記録とは区別した方がよい^*28。New York Public LibraryのWilliam Henry Jackson Papersには1862〜1901年の日記、地図、写真、スケッチブックなどが残り、一部はデジタル化されている^*29。 後年の自己像と同時代の日記を分けて読むことで、「西部の記録者」という英雄的な回想だけに依存せず、調査、商業、移動の実務を具体的に追うことができる^*29。

イエローストーンと「証拠」

1871年のイエローストーン調査では、ジャクソンの写真だけが視覚的証拠を担ったわけではない^*25。調査隊には画家トーマス・モランも加わり、ヘイデンは写真、スケッチ、絵画を報告や議会への働きかけに組み合わせた^*25。Smithsonianの解説では、ヘイデンは視覚資料を長い文章より直接的に地形を伝える手段と考え、帰還後にジャクソンの写真アルバムを議員へ示したとされる^*25。写真は岩層、滝、温泉の具体的形状を現地で得たネガから示し、モランの絵画は色彩や広がりを再構成して観客の想像力へ訴えた^*25。1872年の国立公園成立を一人の写真家の功績に還元せず、科学調査・美術・政治運動が共同で「保護すべきイエローストーン」を作った視覚文化として見ることで、写真が担った証拠性の位置がより正確になる^*25。 National Archivesの展示も、ヘイデン調査の写真・絵画・報告が1872年の公園成立をめぐる政治過程で用いられたことを資料群から示している^*4。 Smithsonianに残る1871年の調査隊写真には、ヘイデン、モラン、ジャクソンらが同じ遠征組織にいたことが記録されている^*24。

National Park Serviceのイエローストーン博物館も、ジャクソンの写真群を公園成立以前の地形を伝える主要資料として保存している^*5。ここで写真は自然を「美しく見せる」だけでなく、国家の判断材料として遠隔地を持ち帰る装置だった^*5。

湿板写真と調査現場

湿板コロジオンは、ガラス板に感光液を塗った後、乾く前に露光と現像を終えなければならない^*3。Smithsonian Institution Archivesに残る1871年の「Jackson’s Photo Outfit」には、二人の人物と三頭の馬・ラバが機材とともに写り、写真制作がカメラ一台では成立しなかったことを具体的に示す^*3。大型カメラ、ガラス板、薬品、暗室設備を運び、野営地で化学処理まで終える必要があったため、政府が得た「現地の証拠」は人員、動物、輸送、時間を組織するフィールドワークの産物だった^*3。写真の客観性を機械の自動性だけに求めると、この社会的・物質的な制作条件が消えてしまう^*3。ジャクソンの調査写真では、現地でネガを成立させる物流そのものが、遠隔地を国家資料へ変える前提だった^*3。

その制約は、写真の「直接性」を自然に生んだわけではない^*7。機材を置ける位置、光、移動経路、時間によって視点は限定され、その範囲で地形を説明しつつ印象的な奥行きを作る構図が選ばれた^*7。

写真カタログと国家地理

調査写真は撮影しただけでは行政資料にならない^*8。USGSの『Descriptive Catalogue of Photographs』では、各写真に番号、地名、地形の説明が与えられ、同じ像を注文・参照・比較できるよう整理された^*8。この番号化によって写真は「美しい滝の一枚」から、国家が広大な西部を検索可能な地点情報として管理する視覚資料へ近づいた^*8。ジャクソンの画面を地理的想像力と結びつけるのは、構図だけでなくこのカタログ制度である^*8。

連番化によって写真は個人的な印象を超え、国家機関が土地を比較し、説明し、参照する枠組みに組み込まれた^*8。ジャクソンの写真が調査資料として「客観的」に扱われた背景には、画面の精密さだけでなく、番号・地名・説明を結びつけるカタログ制度があった^*8。

科学記録と景観美

ジャクソンの画面には測量点を無感情に並べたような写真だけでなく、滝や峡谷を劇的な奥行きで見せる構図が多い^*7。科学調査に美的構成が混ざったのではなく、未知の地形を理解させるためには、位置関係と尺度が一目で伝わる画面が必要だった^*7。番号と地名がデータとしての信頼を支え、構図が観客の注意を導く^*7。この二つが結びついたことで、写真は地質学者には資料、議員には証言、一般観客には「見たことのない西部」の印象的な像として別々に機能できた^*8。

《Lower Falls》

USGSが公開するイエローストーンの《Lower Falls》では、滝と峡谷の垂直落差が画面の奥へ伸び、地質的説明と劇的な眺望が同時に成立している^*10。同様に温泉地帯のステレオ写真は、地形の珍しさを立体視の娯楽として家庭へ持ち込む形式でもあった^*11。

National Park Serviceのバーチャル展示は、こうした写真を調査・保存・観光の歴史を横断して見せ、国立公園の「代表的な景色」が撮影と流通によって作られたことを示している^*12。

鉄道、世界旅行、Photochrom

ジャクソンは地質調査後も鉄道会社の依頼で西部を撮り、1894〜96年にはWorld’s Transportation Commissionの公式写真家として世界各地を巡った^*26。この委員会は単なる世界旅行ではなく、鉄道広報家ジョセフ・グラディング・パングボーンがシカゴのField Columbian Museumのため、海外、とくに鉄道を中心とする交通制度を調査し、同時にアメリカ企業の海外市場に役立つ情報を集める目的で組織したものだった^*26。Library of Congressには鉄道だけでなく、港湾、街路、ラクダ、象、リキシャなど約900点のジャクソン写真が残る^*14。1897年以後はDetroit Photographic Companyへ加わり、自身のネガをPhotochromや写真印刷の販売事業へ持ち込んだ^*22。この経歴によって、政府調査で培われた「交通と地形を比較可能な像にする」方法が、国際的な産業調査と大衆向け旅行イメージへ別の用途を持つようになった^*22。 Library of Congressのジャクソン紹介は、World’s Transportation Commissionでの撮影経路と各地の写真をまとめている^*13。

1897年にDetroit Photographic Companyへ加わると、同社はスイス由来のPhotochrom工程を使い、白黒ネガから色彩豊かな印刷物を大量生産した^*15。Library of CongressのDetroit Publishing Companyコレクションは、鉄道、都市、景勝地が絵葉書や大型プリントとして全国へ流通した事実を示し、調査写真の「証拠性」が観光の欲望へ転換される過程を可視化する^*16。

保護と領有

イエローストーン写真は国立公園の保護史で大きな位置を占めるが、連邦調査そのものは西部を国家が測り、命名し、資源と交通の空間として把握する事業でもあった^*17。National Park Serviceの「Surveys」展示は、探検・科学・地図化が領域の国家的理解を形成した文脈を示す^*17。

National Archivesは、公園成立の物語を紹介する際、現地には先住民の長い歴史があり、白人探検者の「発見」という語りをそのまま採用できないことも明示している^*18。ジャクソンの写真の政治性は、視覚的な説得力と、調査を可能にした領有の歴史を同時に扱うことで明確になる^*18。

先住民写真と分類

ジャクソンは西部各地で先住民も撮影し、それらの像は政府調査や後の民族誌的アーカイブへ組み込まれた^*27。Smithsonian National Anthropological Archivesには、1870〜71年頃のヘイデン調査中に撮られたとみられる平原地域の人々、草葺き住居、踊り手などの写真がまとまって残る^*27。さらにUSGSの『Descriptive Catalogue of Photographs of North American Indians』は、写真を部族名、地域、番号で整理する19世紀政府の分類体系を示している^*19。ここでは一人ひとりの肖像が個人的な出会いの記録であると同時に、「北米先住民」という国家的知識の項目へ置かれる^*19。風景を地名と番号で整理したのと同じ時代に、人間も分類可能な情報として写真アーカイブへ入ったことは、調査写真の客観性を批判的に考えるうえで欠かせない^*19。

ジャクソンの長い活動を通して見ると、測量の現地写真、連邦カタログ、鉄道宣伝、Photochromの大量出版が一続きの写真流通史として現れる^*20。写真はそこで、土地を「知る」ための行政資料から「行きたい場所」として消費する商品へ用途を変えていった^*20。

調査写真から観光商品へ

Detroit Publishing Companyのコレクションには約25,000点のガラスネガと多数の写真・Photochromが残り、都市、鉄道、山岳、国立公園が販売用の視覚商品として体系化されていた^*23。この規模を見ると、ジャクソンの意味はイエローストーンの一枚を撮ったことだけには置けない^*23。政府調査で番号と地名に結びついた土地が、鉄道宣伝や絵葉書では「行ってみたい場所」へ再編集された^*23。写真の内容が同じでも、誰が配り、どこで見るかによって土地の意味が変わることを、彼の長い活動は具体的に示している^*23。

ジャクソンの活動期間は、19世紀の大型ガラス板から20世紀の大量印刷へ写真産業が移行する時期と重なる^*22。同じ地域像は政府報告書、販売写真、鉄道会社の宣伝、Photochromへ媒体を変えながら再利用された^*16。この経路を追うことで、写真が土地の意味を行政資料・交通情報・観光商品へ変化させる社会的な働きを具体的に確認できる^*23。

写真史研究では、ピーター・B・ヘイルズの『William Henry Jackson and the Transformation of the American Landscape』が基本文献の一つとなり、ジャクソンの長い活動を「アメリカの景観の変容」という問題から扱っている^*9。 地質調査、鉄道、世界交通、Detroit Publishingへ続く経歴は、土地の像が国家資料から交通情報、観光商品へ用途を変える一続きの過程として考えられる^*9。

さらにフランソワ・ブリュネは「Picture Maker of the Old West」で、ジャクソンを写真アーカイブ形成の歴史から検討している^*30。ブリュネが強調するのは、19世紀写真を最初から「ドキュメンタリー写真」という作品類型に分けるより、番号化、保存、再利用といった情報処理の手続きとして見る必要である^*30。 ジャクソンのネガが政府調査資料、歴史アーカイブ、出版会社の商品へと用途を変えながら残った経歴は、写真の意味が撮影時に固定されず、アーカイブの組み方によって後から作り直されることを示している^*30。